《抬头看镜子里的接合处》剧情简介
抬头看镜子里的接合处是由黄大仙执导，海蒂斯阿斯兰,集三枝子,彼特·丁拉基,史蒂芬·希尔,张国泰,今井孝祐,杜语庭,孙研翔主演的一部犯罪片。主要讲述了：或许是(shi)件(jian)好事接下来的(de)两(liang)天(tian)谁都不(bu)见(jian)就连那些(xie)女(nu:)孩(hai)子也是一样两个女孩(hai)子(zi)都(dou)带着无比的伤感离开了而对刘(liu)忙(mang)来说刘忙把自(zi)己(ji)关(guan)在屋子里对于他的(de)反(fan)常(chang)戴媛媛当(dang)然(ran)会(hui)认为跟徐丹有关了...妈的这么难(nan)喝(he)你想害(hai)死(si)人吗你刚才(cai)说(shuo)什么还有这种啤(pi)酒(jiu)你居然敢要我们六百块钱看起来应(ying)该(gai)是(shi)这三个人的头你想抢(qiang)啊(a)那三人先(xian)是(shi)喝(he)了一什么垃圾(ji)啤(pi)酒(jiu)然后都(dou)不(bu)约而同的吐了出来以为我...
《抬头看镜子里的接合处》相关评论
库洛洛库洛
故事本身放在其他国度和地区是一样可以成立的，因此有它的普世性。这是一种原始的单纯被现代社会洗劫一空的表达，而在西藏这片由传统向现代转型中的土地上，更加具有说服力或者说更加接地气。 导演的艺术手法功底不可谓不深厚，不管是构图，长镜头，色调都有一种舒适的美感，配合着藏区广袤的高原，显得更加空旷和深远。 一个远离现代的孤独的牧羊人，以办身份证进去城市，在温柔乡里迷失而丢掉了自己的辫子，从重于泰山到轻于鸿毛，也许传统的魂灵本身就与现代格格不入，在融入过程中必然迷失掉自己的记忆和信仰。 抬头看镜子里的接合处的结局是一败涂地的，或许还有千千万万的抬头看镜子里的接合处在这个过程中逐渐消失，变成大街上泯然众人的我们。 转型中的碰撞是不可避免也无力挽回的，而这其中是利是弊，我们不知道，但总有人会去思考和担忧。 唯一能做的只有走一步想一步
独宠茹茹
8/10。马特尔线索繁复、运动停滞的电影观念反映在开头的讲述方式上，大人们疲惫地躺在污浊的泳池边享受日光浴，缺少目的性运动的摄影机像一个幽灵般四处漫游，用占满画面的身体局部近景和声音（玻璃杯里叮当响的冰块、群山处传来的枪声）驱动着观众不停地寻找细节、构建完整的家庭关系。摄影机放弃了视觉操纵权，强力地将观众拉入悬念又不断消解，看者不清楚山上男孩的猎枪是否击中了外来者，难以意会何塞对维罗尼卡的嬉戏追逐、将泥鞋踏入她所处的浴缸冲洗的举动，是不是兄妹间跨越禁忌的挑逗，更不知道结尾从梯子上失足跌落的小孩是否得救，一切人的生死就像抬头看镜子里的接合处中越陷越深的牛，前来打猎的男孩就围绕它身旁准备一枪毙命，既看不到意外的生机，也没有事件的进展，只能像电视新闻上等待着水塔处圣女显灵那样，寄望于未知的奇迹将人拯救出泥沼般的生活。
